在第九届平遥国际电影展的展映单元中，我首次接触到《世界的主人》这部影片。观影之前，我对电影的具体情节和导演信息并无深入了解，但当朋友提及这是一部来自韩国的女性题材作品时，我便立刻将其列入自己的必看片单。
《世界的主人》荣获平遥影展【怡宝·观众票选荣誉】卧虎单元最受欢迎影片
近年来，随着女性主义思潮的蓬勃发展，韩国女性文学领域成就显著，然而韩国女性电影的国际认知度仍相对有限。与李沧东、朴赞郁、奉俊昊、洪常秀等男性导演的全球影响力相比，韩国女性导演的知名度尚有提升空间，但这并不意味着韩国影坛缺乏女性导演的身影。
韩国影史首位女导演朴南玉早在1955年就推出了自己的处女作，但她在后来的电影史记载中却鲜少被提及。中国观众较为熟悉的韩国女性电影多集中于近几年的作品，例如2018年金宝拉的《蜂鸟》，2019年金度英的《82年生的金智英》，以及2022年郑朱莉的《下一个素熙》等。这些影片展现了韩国女性导演如何通过镜头审视自身处境，她们不仅关注婚姻、情感、生育等私人领域议题，也深入探讨职场平等与社会正义等公共话题。相比中国的女性题材电影，韩国作品在数量上或许不占优势，但现实关怀的力度却尤为突出。
表面看来，尹佳恩执导的《世界的主人》是一部典型的青春成长电影。随着叙事缓缓展开，观众逐渐结识17岁的女主角李仁珠。初期，她呈现给外界的是无忧无虑的高中女生形象：与母亲和弟弟共同生活，热爱跆拳道，与心仪的男生秘密交往，课余时间参与志愿者活动……若说烦恼，便是她频繁给异地父亲发送信息却很少收到回复。随着剧情推进，仁珠不为人知的另一面才被揭开——她童年时曾遭受父亲兄弟的性侵，是一名所谓的“幸存者”。
电影《世界的主人》剧照：李仁珠的日常生活片段
仁珠的快乐是否源于伪装？导演并未直接回答，而是以细腻的手法处理这一命题。学校里有男同学发起反对性暴力的联署活动，唯独特立独行的仁珠拒绝签名。她的理由恰恰是针对请愿书中“性侵会彻底摧毁人生”的论调——她倔强地坚信自己的人生并未被击垮，依然在努力向前。
当仁珠向同学坦白过往经历后，还是在情绪激动中向母亲宣泄了压抑已久的怨愤。洗车时，在密闭的车厢内，她高声质问母亲：“为什么你当时没有保护好我，让我遭遇那种事？”这一切都被洗车机的轰鸣声淹没，母亲只是轻柔地反问：“现在感觉好点了吗？需要再发泄一次吗？”
类似的情绪爆发显然不是首次，母亲也必然在无数次自责中煎熬，但她给予女儿的始终是全然的理解与支持，用爱与包容托举起受伤的孩子，让她有勇气重建自我。至此，观众才意识到，仁珠的父亲私下与儿子见面却回避女儿，并非源于“重男轻女”，而是他无法直面受创的女儿。影片由此呈现了一个经历创伤的家庭，他们的道德困境几乎无解，但母亲毅然承担起家庭重担，而父亲选择了逃避——尹佳恩的观察可谓一针见血。
通常而言，韩国电影对社会议题的敏锐度有目共睹，曾诞生多部引发广泛讨论的现实题材作品。《素媛》《熔炉》等聚焦未成年人性暴力的影片不仅唤起社会关注，甚至推动了相关立法进程。《世界的主人》虽延续这一创作脉络，但更注重个体叙事，维度更为多元。如果说传统议题电影旨在唤醒公众对社会问题的重视，那么《世界的主人》则引导观众深入思考，是一部真正关怀个体命运的作品。
系统性问题的解决固然关键，它关乎整个社会的权益保障；但受害个体如何重塑生活，却是局外人很少深思的命题。
第九届平遥国际电影展荣誉典礼现场，《世界的主人》导演尹佳恩（中）领取“罗伯托·罗西里尼荣誉·评审荣誉”。中新社记者 韦亮 摄
映后交流环节，有观众问导演如何看待越来越多受害者勇敢公开自身经历的现象。尹佳恩表示，许多受害者因顾忌他人眼光而沉默，但当有人率先发声后，情况可能并非想象中严峻——公众会开始正视性暴力问题，社会意识也随之觉醒。
更可贵的是，影片并未将苦难刻意渲染为奇观。尹佳恩以平等的视角刻画仁珠，避免将其符号化为单纯的“受害者”。这并非淡化伤害的严重性，而是揭示人性中的善意与勇气足以照亮黑暗——“幸存者”不必注定悲剧，否则才是对恶意的变相屈服。